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从十年前的《建党伟业》到前天全面公映的《1921》，同样题材的戏，它的演化逻辑是清晰可见的。同样出自黄建新之手，《1921》是对建党历程一次更加青春、激情、冲动的呈现。 《1921》仍然是大规模、细雕刻的群戏。这出群戏的核心焦点，被清晰地匀到平均年龄仅有28岁的十三位青年身上。主角群体年龄的沉降，整部电影就顺着历史状貌生发出偏向青春戏的风味。《1921》里的青春，激昂、热血、不屈、坚执，因为一定要这样，那些纯粹的热烈的理想主义才可以在那个旧社会、坏时代找到依附的可能性。 在这出群戏中，几乎所有演员的发挥都值得圈点。不过，我也发现，最众说纷纭的一个焦点，是陈坤饰演的陈独秀，以如此张扬、任性的状态亮相，合不合理？ 回答这个问题之前，我们先来回顾下陈独秀出场的第一个场景。 他在狱中和李大钊相见，李大钊明显更加持重，「发传单这种事情，非要自己去吗？你是领袖，不是少年。」大十岁的陈独秀却是冲动和狂热的，他隔着监狱栏杆紧紧抓着李大钊的手，眼中放着热切的光芒，口中奔涌着说，「彻底改变中国的日子就要来了！我们的使命将将开始，将将开始！」 身为全片第一个登台的人物，他的这场狱中相会起到了为影片定下总体基调的意义。在一部青春洋溢的电影里，42岁的陈独秀要想融入主线，就注定不可能是老气横秋的。而那时候的中国需要的青年领袖，也一定不会是个板板正正，没有情绪的书斋学究。 陈独秀被誉为「五四运动的总司令」，是传播马列主义先声的领袖，也是中国共产党的主要创始人之一，这些身份予以他率先登场的必然性，却也容易让人先入为主地把他框定成教科书上一本正经的革命领导者形象。 但他偏偏不是。 我起初也觉得黄建新太大胆。哪怕主旋律大片接了十几年地气，大众对陈独秀的想象也没有近乎本质的变更，再加上近来好些影视作品都在用不同方式来展现他，这评判起来，就涉及到了先入为主以及个人偏好。 但陈独秀在真实历史上的更多面向，一直还有待挖掘和再度呈现，因为他的人生起伏跌宕，观点跳跃变迁，若是转化为一个电影角色，一个塑造对象，他的弹性和可塑性，也几乎是最大的。因而任何一个版本的陈独秀，在某些意义上都有他真实和合理的可能性。 黄建新在接受娱理的采访时说了，「陈独秀是一个极具煽动性的演说家，真的是有的时候很癫狂，所以我们就希望创造一个跟历史的真实比较接近的人物，呈现一个有新鲜感的人物，而不是大家理所当然认为的温文尔雅的领袖。你看过去老电影里列宁讲话也是很有煽动性的，我们也想在电影里处理这种丰富的个性。」 具体到了《1921》里，陈独秀是以非头号主角身份出现的，他没有去上海参加「一大」，不在那13人之内。但是历史也好，电影也好，没有他，这一切都不会存在。毛泽东在1919年曾经写道，「我们对于陈君，认他为思想界的明星。」这个「我们」，包含所有接受共产主义思想洗礼的青年人，而出席「一大」的建党成员自然也在此列。 1920年初，陈独秀就已经在上海推动建立中国共产党的事业了。当年流传的「南陈北李，相约建党」，说的就是李大钊打下根基、陈独秀组织发起这段往事。有这样亲力亲为的先驱者身份在，即便他缺席了「一大」，被公推为中央局书记，也是顺理成章。 电影是呼应历史的。陈独秀不在，却无处不在，作为某种背景般的号召力量，建党前后的局势，都会被他的一举一动所牵系。 如何在《1921》里展现这种影响力，特别是如何通过寥寥几场短戏，来展现陈独秀作为青年人马首是瞻的领袖人物，非常困难。 这么厚的一个人物，要用这么薄的几个切片去呈现，需要抓出几个关键的场景。 所以我们看到，在北京新世界游乐场二楼阳台，陈独秀立在正中，一撒手，纷纷扬扬的《北京市民宣言》给1919年的六月下了场雪。人们捡拾这些进步的文字，镜头拉后，最暖热的通明灯火把陈独秀烘托得既桀骜又伟岸。
作者：阿醒 虹膜
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发表于 2021-7-4 14:27:10
